么没有过来。
以世良真纯揪柯南头发的气势，应该会径直驱车往这边赶过来。
“因为出门，所以错过了吗？”她问。
“唔、”有希子答非所问，仿佛沉浸在美好的想象中，“柯南比小新可爱、厉害一万倍。我，曾经和不怎么联系的朋友这么介绍，柯南是我在美国和优作生的第二个儿子。如果这是真的，就好了啊！”
有希子欢悦的期盼，使古野千秋陷入迷惑。
说话和思考间，从厨房到廊道，折进圆圆、高高的书房。
有希子轻推着她到中央的书桌，桌上放着一份已经装订成册的打印稿，封面的黑字标题彰明显著，《我与名侦探结婚以后》。
古野千秋被推着在椅子上坐下，暂时压下疑惑，拿起轻薄的打印稿。
这个标题，大约正文是工藤优作很少使用的第一人称。第一人称有其优势与局限性，视角带有“我”天然的情绪，“我”知道多少，读者就知道多少。“我”怎么想，读者容易被牵着走。不必使用叙述性诡计，也有类似的作用。
古野千秋轻轻翻到第二页，开头简明扼要。
—
我与名侦探结婚了。
所以这都是结婚以后的事。
啊、说是名侦探，他的本职其实不是侦探。
他常常义务帮警视厅的忙，还挺成功的，稍微有些名气，因此被称之为名侦探。
名侦探今天又去协助破案了。回家的他，在门厅换上室内拖鞋，冲室内的我说：“我回来啦。”
“欢迎回来。”我回。
“恩。谢谢你。”
第一句是他的宣告。
第二句是在家等候的我，或者早一点到家的我，对晚一点归家的名侦探的回应。
一般，这种对话进行到第二句，便戛然而止。
那先到家的我呢？
没有人欢迎我。我的欢迎回来，被当成理所当然、不需要做出回应的事情吗？
虽然这两句都是废话，但我们家的规则，就是把废话甜甜蜜蜜地继续下去。恋人和夫妻，不就是会说很多废话吗？所以在我的说明下，有了第三句。谢谢你欢迎我回来，谢谢你在家等我，谢谢你喜欢我，被名侦探省略的部分就是这些。
“名侦探，今天怎么样？”我俏皮地唤他，问起。
“还算顺利吧。”
他用这句话作为开头，把公文包放下，照常和我讲起今天的事件。
—
古野千秋迅速扫过一页，阅读的速度渐渐慢下来。
这是工藤优作难得用第一人称的创作。以妻子的视角，聆听名侦探丈夫对事件的描述，在对话中渐渐把今日已解决的事件铺展开来。
名侦探擅长对现场的剖析，拥有敏锐的观察力，把细小的线索串联起来。
“我”则像短篇起始的那样，善于质疑既定的规则
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