其实充分体现了古典主义戏剧的一个创作理论——三一律。可以说，这既是一个非常创新的模式，同时也是对于电影的一个巨大挑战。
三一律是要求故事发生在一天24小时、一个环境下以及围绕一个故事线索展开。虽然这一模式有利有弊，但不能否认的是，它适应了舞台演出在时空上的限制，并且让情节节奏相当紧张。
然而，这对于时空限制非常小的电影来说，反而成为了一种劣势。
场景的小规模变化、时空层次的单一，都很容易显得枯燥无趣，对于艺术电影来讲，它或许可以作为试水，但无疑，制片方野心勃勃，并没打算放弃市场。
而卫国的分镜剧本，却大大改善了“三一律”带来的弊端。
大量蒙太奇手法的运用，镜头调度的丰富，不必看到最后的成片，陆以圳就已经随着卫国的分镜剧本，完全能够在自己的脑海里构造出一个个画面。
卫国在这上面绝对是下足了功夫。
陆以圳深吸一口气，钦佩之情，溢于言表。
于是，从一开始帮着容庭背台词，到后来，陆以圳索性不理对方，自己抱着专业书，去研究卫国的剧本了。
有好几处，陆以圳甚至能感觉到卫国是在向一些经典电影致敬，但是他却想不起来是哪个片子了……于是，不顾容庭高压政策，陆以圳套上睡衣就跑到了影音室开始翻碟片。
容庭没办法，只好把中央空调的暖风打开，免得对方再次着凉。
望着陆以圳盘膝坐在影音室，低头认真翻看目录册的样子，容庭再真切不过地感受到，陆以圳究竟有多爱他自己的专业。
愿意为这门艺术，付出不论多少的心血；永远孜孜汲汲地为之学习钻研，不知疲倦，不觉乏味。
陆以圳这样热爱着电影。
而他……这样爱他。
容庭无声地笑了一下，替陆以圳关好门，转身去了书房。
与陆以圳所想象的不同，一个人的时候，容庭并没有看他的台词，而是拨出了几个电话。
“戚梦，新年快乐……哦，问薛小姐好，我有个想法……”
“卫国先生吗？嗯，对，我是容庭，新年快乐……我有件事，想和你商量一下。”
元旦结束，3号中午，陆以圳的助理陈坦就亲自开车到容庭家里，送陆以圳一起去机场。
本以为假期结束以后，再遇到吴永欣，对方还会盘问他几句关于容庭的事情，临走前陆以圳还特地找容庭串供。
结果，容庭不以为意地说：“她是聪明人，如果真的开口问了，你就直接告诉她我不让她多问就好了。”
陆以圳当时本还不信，去机场一路上都战战兢兢。
哪料想，见了吴永欣，对方果然像是从来不知道陆以圳和容庭住在一起的事情一样，问了新年好，就一路领着陆以圳进了休息室，然后开始叮嘱一些
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