逶迤、翩翩恣肆的方法。你注意看这些字的笔画-点，要如‘高峰坠石’；竖，要如‘万岁之枯藤’；而弧钩，则要如‘劲松倒折，落挂石崖’。这些字大多使用中锋运笔，笔划饱满均称，因此字形刚劲浑厚又婉转自如，而他们的结体又大小斜正，互有呼应。”
“有些篆书的风格在里面呢。”她轻轻扬眉。
“说对了，真是聪明孩子。”我对她赞许地一笑，接着说：“说完了形，我们来说神。这张帖气势连绵，雄浑流畅，随手万变间又法度具备，狂肆奔放中又有开有合。尽得草书的疏狂热情，又兼魏晋法度的雍容大度。”
她若有所思道：“看怀素的字总让我想起李白的诗。一样的浪漫奔放，但又秀丽端雅。”
我点点头：“说得不错。既然你在练草书，那我出一道考题，就四个字-颠张醉素。你知道多少，说给我听听，好让我看看我不在的这两个月，有人偷懒没有。”
她小鼻子一翘，胸有成竹道：“我可没偷懒，你考不倒我。‘颠张’是指唐代的张旭，又称张长史。他是草书大家，经常酩酊大醉，呼叫狂走之后，再落笔成书，甚至用头发沾墨写字，所以人称‘张颠’。他是苏州人，还是我半个同乡呢。而‘醉素’指的就是同处唐代的怀素僧人。他也爱喝酒，酒酣兴起了就拿笔在寺院墙上猛写，因此得了‘醉素’的名号。他们两人被并称为唐朝的‘草书二圣’。”
“答得不错。”我夸她：“那这二人的书风有什么区别？”
她略一思索开口说：“张旭的字我也看过几帖，都是全篇一体，像是一笔书成的。而怀素的却是独字的连笔。都是疾风骤雨样的奔放草书，但张旭的显得更随性不羁，而怀素的就稍显内敛灵秀，是两种不一样的美。我说得对不对？”
我重重点头：“非常对。”
她问我：“他们两人中，你更喜欢谁的书风？”
“怀素的。”我答。
“为什么？”
“刘熙载曾言:：‘张长史书悲喜双用,怀素书悲喜双遣。’就是说，张旭的字激越奔放，纳尽人间悲喜激情，而怀素的字却是在狂肆不羁间又含控制和法度，是一种超越尘世悲喜的禅意挥洒。相比之下，我更喜欢这种有控制和内敛的激情。”我回答。
“既然有激情又为什么要控制和收敛？”她眨眨美丽的眼睛。
我答道：“怀素是个和尚，尽管也喝酒吃肉豪情狂放，但毕竟是学禅之人。这俗世的情感，他是不能有的。”
“我问的不是怀素。”她垂下眼帘，轻声说。
我一愣，竟一时不知如何回答，只对她笑笑说：“我只是喜欢这种字体而已，没那么多玄妙在里面。”
她眼中掠过一抹失落。
但是云深，我能对你说些什么？
“这样吧，我把这帖写一遍
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